Este mi\u00e9rcoles comienza una nueva edici\u00f3n del BAFICI<\/a>\u00a0 que, pese a la casi total inactividad del cine nacional en lo que respecta a rodajes apoyados por el INCAA<\/a>, sigue presentando un buen n\u00famero de pel\u00edculas argentinas. Ser\u00e1n 147 los films nacionales que se ver\u00e1n en sus distintas secciones, entre cortos y largometrajes, la gran mayor\u00eda en calidad de estrenos mundiales. \u00bfEsta importante presencia de cine argentino implica que la industria nacional sigue vigente y en pie? \u00bfO se trata de un fen\u00f3meno que tiene otra explicaci\u00f3n? Hay un poco de todo.<\/p>\n Entre los muchos elementos que operaron para la fuerte presencia del cine argentino en el BAFICI 2026 hay que tener en cuenta el virtual desguace, por parte de las autoridades nacionales del INCAA, del Festival de Mar del Plata, cuya segunda edici\u00f3n desde la llegada del gobierno de Milei tuvo lugar en noviembre pasado. Como buena parte de los cineastas locales, directa o indirectamente, han boicoteado o no han querido participar en el evento marplatense, esto ha generado que casi todos los t\u00edtulos argentinos se concentren en el festival porte\u00f1o, devolvi\u00e9ndole al BAFICI la preeminencia que, en los a\u00f1os anteriores a la administraci\u00f3n de Milei, hab\u00eda perdido.<\/p>\n A ese corrimiento hay que sumarle el hecho de que la producci\u00f3n argentina que se presenta este a\u00f1o en el BAFICI surge, en muchos casos, de estructuras independientes y de bajo presupuesto. Esto es: pel\u00edculas que se hicieron sin apoyo del INCAA, ya sea con fondos privados o con aportes provinciales, locales, mecenazgos y premios de diversas entidades civiles.<\/p>\n Y los t\u00edtulos que s\u00ed tienen al INCAA como \u201csocio\u201d y participante fueron, en su enorme mayor\u00eda, aprobados e iniciados previamente a esta gesti\u00f3n del instituto, a cargo de Carlos Pirovano. Como sucede con los estrenos de cine en salas \u2013que siguen siendo un n\u00famero importante\u2013, se trata de pel\u00edculas que, en casi su totalidad, surgen de administraciones anteriores.<\/p>\n Por otro lado, habr\u00eda que hacer una salvedad: cuando se habla de 147 pel\u00edculas argentinas hay que tener en cuenta que solo 56 son largometrajes, 67 son cortos \u2013que en muchos casos pueden realizarse sin necesidad de subsidios o apoyos estatales importantes\u2013 y el resto son pel\u00edculas previas que forman parte de las distintas retrospectivas. La cifra, de todos modos, es m\u00e1s que positiva. Pero habla, m\u00e1s que nada, de producciones iniciadas en la gesti\u00f3n anterior o de la resiliencia de cineastas que no quieren ni pueden quedarse de brazos cruzados ante una industria que est\u00e1 casi por completo paralizada. \u00bfPodr\u00e1 sostenerse esta cantidad en los pr\u00f3ximos a\u00f1os?<\/p>\n Hay cineastas en esta 27\u00aa edici\u00f3n del festival, como Mat\u00edas Szulanski o Luc\u00eda Seles \u2013por citar solo algunos\u2013, que presentan tres pel\u00edculas cada uno, ninguna de ellas realizada con apoyos estatales. El BAFICI hist\u00f3ricamente ha sido el escenario para la difusi\u00f3n de este tipo de producciones \u2013las de Ra\u00fal Perrone, Mat\u00edas Pi\u00f1eiro o el cine de El Pampero, de Mariano Llin\u00e1s y compa\u00f1\u00eda, casi nunca tuvieron apoyos del INCAA\u2013, y este a\u00f1o el festival sigue con esa tesitura, de alg\u00fan modo volviendo a sus or\u00edgenes de programar eso que se da por llamar \u201ccine independiente\u201d, no solo en un sentido est\u00e9tico sino tambi\u00e9n productivo.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 de las dificultades propias de ese parate productivo de la industria local, el BAFICI logra este a\u00f1o restablecer buena parte de su cachet gracias a un presupuesto que, debido al bajo valor del d\u00f3lar, le permite acceder a t\u00edtulos internacionales m\u00e1s reconocidos que en a\u00f1os anteriores. Gracias a eso, la edici\u00f3n que comienza este mi\u00e9rcoles contar\u00e1 con pel\u00edculas de prestigiosos realizadores internacionales como Richard Linklater, Hong Sang-soo, Ulrich K\u00f6hler, Kristen Stewart, Alexandre Koberidze, Pietro Marcello, Claire Denis, Fran\u00e7ois Ozon, Angela Schanelec y Nadav Lapid, entre muchos otros, la mayor\u00eda de los cuales pasaron por los m\u00e1s importantes festivales de cine de los \u00faltimos meses.<\/p>\n La pel\u00edcula de apertura ser\u00e1 Orgullo y prejuicio<\/em>, una de las tres dirigidas por Mat\u00edas Szulanski, una comedia que adapta a Mar del Plata la cl\u00e1sica novela de Jane Austen. La Competencia Internacional tendr\u00e1 tres largometrajes con participaci\u00f3n nacional: El tren fluvial<\/em>, de Lorenzo Ferro y Lucas A. Vignale \u2013que viene de participar en el Festival de Berl\u00edn\u2013; Los vencedores<\/em>, documental de Pablo Aparo sobre Malvinas, y la coproducci\u00f3n con Chile Hangar rojo<\/em>, de Juan Pablo Sallato, que transcurre durante el golpe a Salvador Allende en 1973. Tambi\u00e9n competir\u00e1n tres cortos locales: Las visitas<\/em> de Camilo<\/em>, de Itat\u00ed Olmedo; Monstruo madre, de Mar\u00eda Canale, y Queda en m\u00ed<\/em>, de Rafael Nir.<\/p>\n La Competencia Argentina, por su parte, contar\u00e1 con largometrajes de experimentados realizadores como Ra\u00fal Perrone (CIN3 FILI4<\/em>, fuera de concurso), Juan Villegas (No matar<\/em>), Ana Garc\u00eda Blaya (La muerte es algo que les sucede a los dem\u00e1s<\/em>), el cordob\u00e9s Rodrigo Guerrero (Los d\u00edas posibles \u2013 Trilog\u00eda sobre la ternura<\/em>), Toia Bonino y Marcos Joubert (Plata o muerte<\/em>), y los prol\u00edficos Luc\u00eda Seles (In the Sentimental Lugo<\/em>) y el ya citado Mat\u00edas Szulanski (La amiga de mi amigo<\/em>), entre otros, adem\u00e1s de varios cortometrajes.<\/p>\n La participaci\u00f3n argentina se extiende a las variadas secciones paralelas, a una retrospectiva de la obra de Liliana Paolinelli \u2013que incluye una docena de t\u00edtulos, entre cortos y largos\u2013, un foco dedicado al animador argentino Carlos Gonz\u00e1lez Groppa, un ciclo de Rescates en el que se ver\u00e1n Ciudad de Mar\u00eda<\/em>, de Enrique Bellande, y Modelo 73<\/em>, de Rodrigo Moscoso, y otro de Cl\u00e1sicos Restaurados por el Museo del Cine, en el que se ver\u00e1n Alias Gardelito<\/em>, de Lautaro Mur\u00faa; Circe<\/em>, de Manuel Ant\u00edn; Las ruteras<\/em>, de Ignacio Tankel; Breve cielo<\/em>, de David Jos\u00e9 Kohon; y La mecha<\/em>, de Ra\u00fal Perrone. \u00ab<\/p>\n Sedes: Teatro San Mart\u00edn, Alvear, Centro Cultural 25 de Mayo, Cin\u00e9polis Recoleta, Cin\u00e9polis Plaza Houssay, Cinearte Cacodelphia y el Cine Gaumont. Programaci\u00f3n completa en bafici.org<\/p>\n![\"BAFICI](\"https:\/\/www.tiempoar.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/hangar-rojo-1024x683.jpg\" "\\"BAFICI")
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